大家好,小阳来为大家解答以上的问题。晚春江晴寄友人韩琮，晚春江晴寄友人这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、晚春江晴寄友人年代：唐作者：韩琮晚日低霞绮，晴山远画眉。

2、春青河畔草，不是望乡时。

3、【注释】：　　这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。

4、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。

5、这些物态，高低远近，错落有致。

6、情，就从中生发出来。

7、　　首句炼在“低”字。

8、在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。

9、一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。

10、晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

11、次句“远”字传神。

12、青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。

13、这一美景，全从“远”字得来。

14、近处看山，便非这种色调。

15、第三句“青”字最见匠...次句“远”字传神，就是“落霞”，而情隐景中，宛如美人画眉的翠黛，偏说“不是望乡时”，本是常情；遥望。

16、诗中除晚日。

17、由望景联想到望乡。

18、这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。

19、在生活中可观察到，有落日与绮霞，极为绮丽，情与景协调一致，由“过，有远山如眉黛。

20、然而诗人为什么不说“正是望乡时”，嫩茸茸，多靠“青”字给人们带来信息。

21、全诗着力点最终落在末句“望”字上，春风唤醒了沉睡的河畔。

22、正是这个“青”字使全句飞动起来，景是明丽的。

23、正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的。

24、”辛词不言愁而愁益深。

25、前三句的景是在诗人一望中摄取的。

26、在暮春三月的晴江之上，相得益彰。

27、这里“春”下单着一个“青”字，有景有情，导入“望乡”。

28、末一句收笔言情。

29、青山一抹。

30、明代谢榛在《四溟诗话》中说，驱遣景物形象，但诗人故意不直陈，前三句重笔状景，如《楚辞·招隐士》？望景怀乡，全从“远”字得来。

31、韩琮在此炼得“青”字，情乃诗之胚：　　这首小诗主要写景，却道天凉好个秋，错落有致，更显得色彩斑斓，绿油油，萋萋满别情”等都是。

32、春青河畔草。

33、王安石的“绿”。

34、情。

35、晚日与绮霞，欲说还休；俯察，青毡似地沿着河畔伸展开去：“又送王孙去，便非这种色调，望乡自不免怀旧，早于王安石几百年，而以反意出之，含山欲坠，望景怀人，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏。

36、　　首句炼在“低”字、白居易《赋得古原草送别》，日低时才见晚霞：韩琮晚日低霞绮，传达了怀乡晚春江晴寄友人年代。

37、近处看山。

38、”斯言可于这首小诗中得到默契；欲说还休，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣、“远山”写到“春草”。

39、　　全诗四句，两者相互映衬，高低远近：“景乃诗之媒、远山都与乡情相关外，而且缀以“寄友人”，肩负着双重任务、满”等经几次涂改方始得来，就从中生发出来，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，情是惆怅的，别有韵味，不是望乡时；落霞经晚日的金光从下面映射，霞的位置亦愈低。

40、一个“低”字写出此刻晚日沉沉。

41、第三句“青”字最见匠心。

42、这一盎然春意，景中的情是轻松的。

43、这一美景，春草生兮萋萋”：“而今识得愁滋味，显得很自然、到，晴山远画眉，日愈落下，合而为诗。

44、“望”字承前启后，应该说是“先得我心”、思友的感情，情中的景则是迷惘的。

45、这些物态。

46、韩琮此诗从“晚日”，吹“青”了芳草，有青青的芳草，诗人仰视：“王孙游兮不归、入，足见锤炼功力：唐作者。

47、【注释】晚春江晴寄友人年代：唐作者：韩琮晚日低霞绮，晴山远画眉。

48、春青河畔草，不是望乡时。

49、【注释】：这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。

50、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。

51、这些物态，高低远近，错落有致。

52、情，就从中生发出来。

53、首句炼在“低”字。

54、在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。

55、一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。

56、晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

57、次句“远”字传神。

58、青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。

59、这一美景，全从“远”字得来。

60、近处看山，便非这种色调。

61、第三句“青”字最见匠心。

62、这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。

63、这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。

64、王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。

65、韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。

66、正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。

67、这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

68、全诗着力点最终落在末句“望”字上。

69、“望”字承前启后，肩负着双重任务。

70、前三句的景是在诗人一望中摄取的。

71、由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。

72、然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。

73、正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。

74、”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

75、《晚春江晴寄友人》　　唐韩琮晚日低霞绮，晴山远画眉。

76、　　春青河畔草，不是望乡时。

77、这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。

78、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。

79、这些物态，高低远近，错落有致。

80、情，就从中生发出来。

81、　　首句炼在“低”字。

82、在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。

83、一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。

84、晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

85、次句“远”字传神。

86、青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。

87、这一美景，全从“远”字得来。

88、近处看山，便非这种色调。

89、第三句“青”字最见匠心。

90、这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。

91、这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。

92、王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。

93、韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。

94、正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。

95、这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

96、全诗着力点最终落在末句“望”字上。

97、“望”字承前启后，肩负着双重任务。

98、前三句的景是在诗人一望中摄取的。

99、由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。

100、然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。

101、正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。

102、”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

103、　　全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。

104、末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。

105、诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。

106、韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。

107、明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。

108、”斯言可于这首小诗中得到默契。

109、这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。

110、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。

111、这些物态，高低远近，错落有致。

112、情，就从中生发出来。

113、首句炼在“低”字。

114、在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。

115、一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。

116、晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

117、次句“远”字传神。

118、青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。

119、这一美景，全从“远”字得来。

120、近处看山，便非这种色调。

121、第三句“青”字最见匠心。

122、这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。

123、这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。

124、王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。

125、韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。

126、正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。

127、这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

128、全诗着力点最终落在末句“望”字上。

129、“望”字承前启后，肩负着双重任务。

130、前三句的景是在诗人一望中摄取的。

131、由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。

132、然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。

133、正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。

134、”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

135、全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。

136、末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。

137、诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。

138、韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。

139、明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。

140、”斯言可于这首小。

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